Maderno, Carlo (Capolago, 1556 - Roma, 30 de enero de 1629) Arquitecto italiano.
Fue el primero de los grandes arquitectos romanos del barroco que dio a la arquitectura un nuevo dinamismo, rechazando el manierismo. En 1603 concluyó su obra más importante, la fachada de Santa Susana, basada en la de la iglesia Il Ges de Vignola y Della Porta. Ese mismo año fue nombrado arquitecto de la basílica de San Pedro, y cuatro años mas tarde ganó el concurso abierto por Paulo V para transformar el proyecto de Miguel Ángel (planta de la basílica de San Pedro, de cruz griega), que Maderno resolvió en la planta latina actual mediante la adición de dos naves estructuradas a modo de capillas comunicantes. La fachada de la basílica vaticana es también obra suya; la concibió como un enorme plafón de travertino de Tívoli, que en su parte central evoca el Panteón y está segmentada verticalmente por columnas de un mismo orden, algo escepcional dentro del barroco. También se deben a Maderno las iglesias romanas de Santa María della Vittoria, Sant'Andrea della Valle y San Giovanni dei Fiorentini, así como los palacios Mattei y Chigi, y realizón el diseño del Palacio Barberini, que en su mayor parte fue construido por Bernini.
Van Dongen, Kees es el seudónimo del pintor Cornelis Théodorus Marie van Dongen (Róterdam, Holanda, 26 de enero de 1877 - Mónaco, 28 de mayo de 1968) Pintor neerlandés. Se estableció
en París en 1897 y obtuvo la nacionalidad francesa en 1929. Fue miembro del
grupo fovista y, por un breve período, del movimiento expresionista alemán Die Brücke.
Biografía
Nació en el pueblo de Delfshaven
—que actualmente forma parte del área urbana de Róterdam—. Trabajó con su padre
preparando malta para fabricar ginebra. En 1892 comenzó a estudiar pintura en
la Real Academia de Bellas Artes en Róterdam. De 1892 a 1897, frecuentó el
distrito rojo del puerto. Durante este periodo, pintó marineros y prostitutas.
Mientras tanto se ganaba la vida
como ilustrador para periódicos. En 1897 vivió en París durante varios meses,
retornando definitivamente en diciembre de 1899 para reunirse con Augusta
Preitinger «Guus», a quien había conocido en sus días de estudiante. Se casaron
en julio de 1901 cuando ella se embarazó. Pronto comenzó a trabajar como
ilustrador de publicaciones y posteriormente a exponer su obra en París, siendo
de destacar su presencia en el controvertido Salón de otoño de 1905. Los vivos
colores de las obras presentes en esta exposición colectiva —en la que se
expusieron obras de Matisse y Derain entre otros— darían origen al nombre con
que se conoció al grupo: fovistas; por un tiempo formó asimismo parte del
movimiento expresionista alemán Die
Brücke.
La Primera Guerra Mundial
sorprende a los van Dongen de vacaciones en los Países Bajos, donde Kees
conoció a Leah Jacob —llamada Jasmy—, quien lo introduce al mundo de la clase
alta para la cual comienza a pintar retratos. Divorciado de Augusta en 1921, se
naturalizó francés en 1929.
En octubre de 1941, a raíz de una
invitación de Arno Breker, participó con siete artistas franceses —incluyendo a
André Derain, Maurice de Vlaminck, André Dunoyer de Segonzac, Othon Friesz y
Charles Despiau— en un viaje a Alemania patrocinado por Joseph Goebbels, lo
cual puso en riesgo su reputación tras la Segunda Guerra Mundial, además de
traer aparejado peligro para su libertad y su vida, ya que haber aceptado el
patrocinio de un líder nazi de primera línea como Goebbels podía servir de base
a una acusación de colaboracionismo. Sin embargo, nunca fue formalmente
enjuiciado, y su prestigio se mantuvo en gran parte intacto —sin embargo, en
los primeros años de la posguerra hubo de trabajar nuevamente como ilustrador a
causa de la baja venta de sus cuadros—. Finalmente recuperó su nivel aunque, su
actividad fue disminuyendo debido a su edad, dedicándose en gran parte a hacer
retratos de sociedad. Fue muy amigo de Federico Beltran Masses.
Estuvo casado con Augusta
Pretinger, con quien tuvo un hijo que vivió dos días. Tras su divorcio en 1921,
Pretinger falleció en 1946. Kees van Dongen después vivió durante unos diez
años con la directora de arte neerlandesa Leah Jacob. En 1934 inició una
relación con la francesa Marie-Claire Huguen, con quien tuvo un hijo llamado
Jean-Marie (1940). Se casó oficialmente con Huguen en 1953. De naturaleza
social y conocido por las fiestas que solía ofrecer, fue uno de los retratistas
más cotizados de la alta sociedad francesa tras el fin de la Primera Guerra
Mundial.
Yamamura Toyonari 山村豊成 (Shinagawa, Tokio, Japón, diciembre de 1885 – 25 de enero de 1942) Pintor y grabador de Meiji.
Biografía
Nacido en 1885, en el distrito Shinagawa de Tokio, Yamamura Toyonari es más conocido por sus grabados y pinturas de actores de Kabuki. Yamamura también usó el nombre Yamamura Kōka 山村耕花. A partir de 1896, estudió con Ogata Gekko (1859-1920).
En 1907, se graduó de la Escuela de Bellas Artes de Tokio (Tokyo Bijutsu Gakko) en pintura de estilo japonés (nihonga) y expuso en la primera exposición Bunten patrocinada por el gobierno. También expuso en el gobierno patrocinado por Inten y con la Cormorant Society (Ugokai). Fue miembro fundador del grupo de artistas Sango-kai (Coral Society).
Toyonari estaba muy interesado en las artes teatrales y la pintura histórica y de género, y fue un erudito y coleccionista de ukiyo-e. Diseñó varias impresiones de actores pequeños para la revista New Actor Portraits (Shin Nigao) en 1915. Los bloques fueron tallados por Igami Bonkotsu, y varios otros artistas contribuyeron al proyecto, incluidos Torii Kotondo (1900-1976), Ishii Hakutei (1882-1958) y Natori Shunsen (1886-1960). El objetivo del proyecto era llamar la atención para el teatro Kabuki.
En 1916 se convirtió en miembro del Reorganized Japan Art Institute (Saiko Nihon Bijutsuin).También en 1916, el editor Watanabe Shozaburo vio una de las pinturas de Toyonari en Inten y quedó tan impresionado que le pidió a Toyonari que creara un grabado en madera basado en la pintura. En 1920, Toyonari comenzó a producir su conocida serie de 12 grabados de actores, Flowers of the Theatrical World (Rien no hana kagatobi) para Watanabe. Inicialmente, cada diseño se produjo en una edición de 150 impresiones y se hicieron en el formato okubi-e (retrato de cabeza grande). Produjo treinta y dos impresiones para Watanabe.
En 1919 colaboró con Machida Hakuzo y publicó Compendium of Theatrical Woodblock Prints (Shibai nishiki-e shusei).A principios de los años 20, Yamamura contribuyó con un diseño, basado en la obra de teatro Tanba Yosaku, a la serie de grabados en madera Suplementos de las obras completas de Chikamatsu Manzaemon.
En los años posteriores al Gran Terremoto de Kanto de 1923, y la destrucción resultante de su trabajo en Watanabe, Toyonari comenzó a centrarse en otros temas, como bijinga(estampados de mujeres hermosas) y paisajes, y terminó su relación laboral con Watanabe después de 1926. En 1924, Toyonari talló y publicó la impresión, Dancing at the New Carlton Hotel en Shanghai (que se muestra a la izquierda), una obra que encarna el espíritu de los locos años veinte. Fue uno de los primeros grabados japoneses en mostrar los cambios sociales extremos que se estaban produciendo en el país en ese momento. A lo largo de su carrera, Toyonari produjo alrededor de 30 bloques de madera, dieciséis de los cuales fueron publicados por Watanabe. Además del bloque de madera, también trabajó en el medio de litografía.
Chillida, Eduardo (San Sebastián, 10 de enero de 1924 - San Sebastián, 19 de agosto de 2002) Escultor y grabador español.
Biografía
Se formó como arquitecto en Santiago de Compostela y en Madrid. Como escultor empezó trabajando la madera y el hierro forjado. Desarrolló formas abstractas muy austeras y expresivas; destacó en sus obras la utilización del espacio que la pieza genera en su entorno. Yunques de sueños (1956), Fuente Canto (1959) y Alrededor del vacío IV ( 1968) son las obras más representativas de su primera producción. Supuso una auténtica revolución dentro de la escultura española, ya que desde Julio González nadie se había atrevido a dejar las formas tan desnudas, tan carentes de atributos figurativos. A partir de la década de 1970 empezó a utilizar el acero, materiales pétreos como el mármol y el granito, y el hormigón, en obras para espacios urbanos, que instaló en distintas capitales del mundo. En España cabe citar: Peines del viento (1977), tres piezas de acero situadas frente al mar en San Sebastián; Lugar de Encuentros II o La Sirena varada (1978), pieza de hormigón colgada de un puente del paseo de La Castellana de Madrid, obra de los ingenieros Martínez Calzón y Fernández Ordóñez; Elogio del Agua (1987), estructura colgante en un parque de Barcelona, y Homenaje a la Tolerancia (1992), en Sevilla. Miembro honorario de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando desde 1994. Premio Internacional de Escultura de la Bienal de Venecia (1958), Praemium Imperial de Japón ( 1991) y premio Lifetime Achievement Award (1998), entre otros.
Escultura en acero
realizada entre 1959 y
1963. Se ha descrito la original
y vigorosa aportación
de este escultor vasco en
términos de equilibrio de
lleno-vacío y de libre desarrollo
de una forma en el
espacio. Sin duda, uno de
sus máximos logros estéticos
es el hecho de que
parte de un único punto
de apoyo, de modo que
los diferentes volúmenes
dejan entre sí, por mínimo
que sea, el vacío.
La abstracción lírica es una tendencia dentro de la pintura abstracta que se desarrolló a partir de 1910 que se toma usualmente como referencia para marcar el comienzo de la pintura abstracta: Iniciando con una acuarela del pintor Wassily Kandinsky titulada precisamente Primera acuarela abstracta. De este mismo año es su obra De lo espiritual en el arte. Kandinsky ejemplifica esta abstracción espontánea. Llegó, en 1910 a una abstracción impregnada de sentimiento, idealmente representativa de las aspiraciones de los artistas del Zikario de Múnich Der Blaue Reiter, del que él mismo formaba parte.
El tema que desarrollan los pintores de la abstracción lírica es la expresión de la emoción pictórica del artista, individual e inmediata. Rechazan representar la realidad de forma objetiva. La técnica preferida de estos pintores fue la acuarela, pintando igualmente bocetos y apuntes pequeños. No obstante, también elaboraron grandes telas al óleo. Predomina el color sobre la forma.
Impresión n.º 5 de Kandinsky
Se considera que el creador de la abstracción lírica fue Kandinski (1866-1944), con obras como Impresión n.º 5 (1911, Centro Pompidou), Arco negro (1912, Centro Pompidou), Composición VIII (1923, Museo Guggenheim, Nueva York), Composición inestable (1930, colección Maeght), Conglomerado (1943, Colección Nina Kandinsky). Otro autor al que se enmarca habitualmente dentro de la abstracción lírica es Paul Klee (1879-1940); de sus obras cabe citar: Senecio (1922, Museo de Arte, Basilea), Castillo y sol, (1928) o Port et voiliers (Puerto y veleros, 1937, Centro Pompidou).
En Francia, Robert Delaunay elaboró, desde 1912, a partir de las teorías de Chevreul sobre el contraste simultáneo de los colores, sus Ventanas y sus primeras Formas circulares cósmicas abstractas. Uno de los precursores de esta tendencia fue František Kupka (1871-1957), pudiendo citarse su obra Las teclas del piano (1909, Galería Nacional de Praga); expuso en el Salón de Otoño de 1912 Amorfa, fuga de dos colores y en 1913 Planos verticales azules y rojos.
En la misma época, en Rusia, Mijaíl Larionov y Natalia Goncharova llevaron hasta la abstracción pura su método de transcripción del fenómeno luminoso, al que denominaron rayonismo.
Posteriormente, cultivaron la abstracción lírica una serie de artistas parisinos después de la Segunda guerra mundial, en oposición a la abstracción geométrica. En la actualidad y desde la postmodernidad también podríamos hablar la abstracción postlírica en artistas como Fiona Rae o Pablo Rey entre otros.
Lawrence, Sir Thomas (Bristol, 13 de abril de 1769 - Londres, 20 de enero de 1830) Pintor británico. Considerado como uno de los mejores retratistas ingleses de su generación. Nació en Bristol. Niño prodigio, fue casi por entero autodidacta, aunque pasó algún tiempo como alumno en la Royal Academy de Londres.
Biografía
En 1789 Lawrence obtuvo un gran reconocimiento por su retrato de la actriz Miss Farren (1789, Museo Metropolitano de Arte). Comenzó a ser muy solicitado y en el año 1792 sucedió a sir Joshua Reynolds como el pintor principal de Jorge III, que le concedió el título de sir en el año 1815. Será nombrado miembro de la Royal Academy en 1794, y desde 1820 hasta 1830 será presidente de dicha institución.
Su obra en conjunto parte de Reynolds pero da un paso más hacia el romanticismo (debió soportar injustamente constantes críticas que comparaban su pintura con la de Reynolds de manera despectiva, desigual). El caso de Lawrence es bastante contradictorio porque tuvo una carrera meteórica, muy brillante, pero constantemente obligado a dar la cara por su pintura. En su momento no fue entendido.
Artista de gran estilo y dominio técnico, se anticipó a la pintura romántica con la vitalidad, el rico colorido y las siluetas dramáticas de sus obras.
Aunque de calidad desigual, su obra artística, en su mejor momento, se caracterizó por un gusto y una elegancia que confirieron distinción a los retratos de sus modelos.
Entre sus cuadros destacan: Retrato de Jorge IV de Inglaterra (1816, Pinacoteca Vaticana), La señora Peel (1827, Colección Frick de Nueva York), El papa Pío VII y El archiduque Carlos de Austria (Cámara Waterloo, Castillo de Windsor, Royal Collection), John Fane, X conde de Westmoreland, Dama de la familia Storer y Miss Marthe Carr, los tres en el Museo del Prado, Madrid. Lawrence fue uno de los primeros pintores ingleses en alcanzar un renombrado éxito en Europa. Junto a Reynolds y Thomas Gainsborough, representa la cumbre de la pintura retratista inglesa.
Carducho, Bartolomé (Florencia, 1560 - Madrid, 14 de noviembre de 1608) Pintor italiano.
Biografía
En su ciudad natal fue discípulo de Bartolomeo Ammanati, trabajando en estuco. De allí fue a Roma para posteriormente trabajar a las órdenes de Federico Zuccaro en la cúpula de la catedral de Florencia.
En 1585 se trasladó a España junto con Zuccaro y su hermano Vincenzo para trabajar en la realización de frescos en el monasterio de El Escorial, donde fueron oficialmente recibidos el 20 de enero de 1586. Allí realizaron los vanos del retablo mayor: Cristo con la cruz a cuestas, La flagelación, Venida del Espíritu Santo, Asunción de la Virgen, Resurrección del Señor.
La siguiente obra de Zuccaro fue el cuadro Adoración de los Reyes que no tuvo la admiración esperada por parte de Felipe II. Zuccaro decidió volver a Italia, dejando a Pellegrino Tibaldi como maestro principal, y a Carduccio como su ayudante, para la realización del retablo mayor: San Lorenzo, La adoración de los pastores y La adoración de los reyes.
Tras la marcha de Tibaldi, Bartolomé Carducho realizó unos frescos en la Real Biblioteca, secundando el trabajo efectuado por Pellegrino Tibaldi en el techo. Carducho representó Las siete artes liberales: La dialéctica, La retórica, La aritmética, La música, La gramática...
Teniendo como discípulo a Francisco López, pinta el retablo mayor de la iglesia del Convento de San Felipe el Real en Madrid.
En 1598 fue nombrado pintor de cámara de Felipe III y pintó en la parroquia de San Andrés en Valladolid, cosechando la amistad del escultor Pompeyo Leoni y el pintor Pantoja de la Cruz. Pintó los notables Retablos relicarios de San Diego de Valladolid, 1604-1606, que se exponen en el Museo Nacional Colegio de San Gregorio, de esa ciudad. Su último trabajo (que no pudo terminar) fue un conjunto de frescos en el Palacio del Pardo, que emprendió tras el incendio que sufrió dicho edificio en 1604. Su hermano Vincenzo le sucedería como pintor de cámara de Felipe III.
En sus obras españolas mantiene el estilo italianizante con fuertes influencias del manierismo toscano aunque algo moderado por cierta adustez castellana, acorde con el estilo arquitectónico predominante en El Escorial y el arte de los países católicos al inicio de la Contrarreforma.
Aleksandra Aleksándrovna Ekster
(en ruso, Александра Александровна Экстер, en ucraniano, Олександра Олександрівна
Екстер; 18 de enero de 1882 – 17 de marzo de 1949), también conocida como
Alexandra Exter, fue una artista ucraniano-rusa pintora y diseñadora vinculada
al cubo-futurismo, suprematismo y constructivismo que vivió entre Kiev, San
Petersburgo, Moscú, Viena y París.
Biografía
Infancia
Nació como Aleksandra
Aleksándrovna Grigoróvich en Białystok, en la gobernación de Grodno del Imperio
ruso (hoy en Polonia) en el seno de una rica familia bielorrusa. Su padre,
Aleksandr Grigoróvich, fue un rico hombre de negocios bielorruso y su madre era
griega. La joven Aleksandra recibió una excelente educación privada, estudiando
idiomas, música, arte, y recibiendo clases privadas de dibujo. Pronto sus
padres se trasladaron a Kiev, y Asya, como la llamaban sus amigos, acudió al
gymnasium Santa Olga de Kiev y la Escuela de arte de Kiev, donde estudió con
Aristarj Lentúlov, Oleksandr Bogomázov, Oleksandr Arjípenko o Mykola Pymonenko.
Aleksandra se graduó en la Escuela de arte de Kiev, en pintura, en el año 1906.
Matrimonio
En 1908, Aleksandra Grigoróvich
se casó con un próspero abogado de Kiev, Nikolái Evguényevich Ekster,
perteneciente a la élite cultural e intelectual de Kiev. Pasó varios meses con
su esposo en París, y allí acudió a la Académie de la Grande Chaumière en
Montparnasse. Desde 1908 hasta 1924, vivió intermitentemente en Kiev, San
Petersburgo, Odesa, París, Roma y Moscú.
Kiev
Su estudio de pintura en el ático
de la calle Fundukléievskaya número 27, hoy la calle de Bogdán Jmelnitski, era
punto de reunión de la élite intelectual de Kiev. Allí trabajaron futuros
artistas decorativos como Vadim Meller, Anatole Petritski y Pável Chélishchev.
Poetas y escritores la visitaban, entre ellos Anna Ajmátova, Ilyá Ehrenburg, y
Ósip Mandelshtam, bailarines como Bronislava Nijinska y Elsa Kruger, artistas
como Oleksandr Bogomázov, Vladímir Baránov-Rossine, y estudiantes, como Grigori
Kózintsev, Serguéi Yutkévich, y Alekséi Kápler entre muchos otros. En 1908,
participó en una exposición junto con miembros del grupo Zvenó (Eslabón)
organizado por David Burliuk, Vladímir Burliuk y otros en Kiev.
París
En París, Ekster fue amiga
personal de Pablo Picasso y Georges Braque, quienes le presentaron a Gertrude
Stein.
En 1914, Ekster participó en las
exposiciones del Salon des Indépendants en París, junto con Kazimir Malévich,
Oleksandr Arjípenko, Vadim Meller, Sonia Delaunay-Terk y otros artistas, rusos
y franceses. En ese mismo año participó con los "rusos" Arjípenko,
Nikolái Kulbín y Rózanova en la Exposición Futurista Internacional en Roma. En
1915, se unió al grupo de artistas de vanguardia Supremus. Su amigo la presentó
al poeta Apollinaire, quien la llevó al taller de Picasso. Según Alisa Koonen,
actriz del Teatro de Cámara de Moscú dirigido por Aleksandr Taírov, "En el
hogar parisino [de Ekster] había una conspicua y peculiar combinación de
cultura europea con vida ucraniana. En las paredes entre pinturas de Picasso y
Braque había bordados ucranianos; sobre el suelo, una alfombra ucraniana, en la
mesa servían con ollas de barro, coloridos platos de mayólica de bollos
rellenos".
Vanguardia rusa
Bajo el paraguas de la
vanguardia, Ekster destaca como pintora suprematista y constructivista así como
una enorme influencia en el movimiento art déco.
Aunque no estaba limitada a un
solo movimiento artístico en particular, Ekster fue una de las mujeres de
vanguardia que más experimentó. Ekster bebió de muchas fuentes para
desarrollar su estilo original. En 1915–1916 trabajó en las cooperativas
artesanas campesinas en los pueblos de Skoptsý y Vérbovka junto con Kazimir
Malévich, Yevguenia Pribýlskaya, Natalia Davýdova, Nina Genke, Liubov Popova,
Iván Puni, Olga Rózanova, Nadezhda Udaltsova y otros. Más tarde, Ekster fundó
un taller de enseñanza y producción (MDI) en Kiev (1918–1920). Allí trabajaron
Vadim Meller, Anatole Petrytski, Kliment Redko, Chélishchev, Nisson Shifrín, y
Nikritin. También durante este período fue una de los principales diseñadores
escénicos del Teatro de Cámara de Aleksandr Taírov.7
En 1919, junto con los otros
artistas de vanguardia Kliment Redko y Nina Genke-Meller, decoró las calles y
las plazas de Kiev y Odesa en estilo abstracto para las Festividades de la
Revolución. Trabajó con Vadim Meller como diseñadora de vestuario en un estudio
de ballet para el bailarín Bronislava Nijinska.
En 1921, se convirtió en
directora del curso elemental Color de los Talleres de Enseñanza
Superior del Arte y de la Técnica, Vjutemás, en Moscú, un cargo que mantuvo
hasta 1924. Su obra se expuso junto con la de otros artistas constructivistas
en la exposición 5x5=25 celebrada en Moscú en 1921.
En línea con su ecléctico estilo
de vida de vanguardia, las primeras pinturas de Ekster influyeron poderosamente
en su diseño de vestuario, así como en sus ilustraciones de libros, sobre las
que se habla poco. Todas las obras de Ekster, sin importar el medio, se
adhieren a su distintivo estilo. Sus obras son vibrantes, juguetonas,
dramáticas y teatrales en su composición, tema y color. Ekster constantemente
permaneció fiel a su estética compositiva en todos los medios. Más aún, cada
medio sólo subrayaba e influía su obra en los otros medios.
Con su asimilación de muchos
géneros diferentes sus ideas, esencialmente futuristas y cubistas, iba siempre
en tándem con su atención al color y el ritmo. Ekster usa muchos elementos de
composiciones geométricas, que refuerza las intenciones principales de
sinamismo, contrastes vibrantes y toques de pincel libres. Ekster amplió las
intenciones dinámicas de su trabajo por todos los medios. Las obras escénicas
de Ekster como las esculturas, el diseño de vestuario y de decorados, así como
decoraciones para los festivales revolucionarios, reflejan fuertemente su obra
con elementos geométricos e intenciones vibrantes. A través de su vestuario experimentó
con la transparencia, el movimiento y lo vibrante de los tejidos. El movimiento
de sus pinceladas es paralelo al de los movimientos de las telas en sus diseños
de vestuario. Los escenarios teatrales de Ekster usaron dimensiones polícromas
y experimentó con estructuras espaciales. Continuó con estas tendencias
experimentales en sus posteriores diseños para marionetas. Con su
experimentación en diferentes medios, Ekster empezó a asumir el concepto de su
diseño de vestuario e integrarla en la vida cotidiana. En 1921 comenzó de obra
de Ekster en diseño de moda. A través de su producción masiva, consiguió
diseños ponibles; la mayor parte de su diseño de moda era altamente decorativa
e innovadora, usualmente fracasando bajo la categoría de alta costura.
En 1923, continuó su obra en
muchos medios además de colaboración con Vera Mújina y Borís Gladkov en Moscú
sobre la decoración de los pabellones de la Exposición Panrusa de la
agricultura y artesanía
Emigración
En 1924, Aleksandra Ekster y su
esposo emigraron a Francia y se asentaron en París, donde ella inicialmente se
convirtió en profesora en la Academie Moderne. Desde 1926 hasta 1930, Ekster
fue profesora en la Académie d'Art Contemporain de Fernand Léger. En 1933,
comenzó a crear manuscritos iluminados originales y hermosos (gouache sobre
papel), quizás las obras más importantes de la última fase de su vida. El
manuscrito "Callimaque" (h. 1939, el texto era una traducción
francesa de un himno del poeta helenístico Calímaco) es ampliamente considerada
su obra maestra. En 1936, participó en la exposición Cubismo y Arte abstracto
en Nueva York y tuvo exposición individual en Praga y en París. Fue ilustradora
de libros para la editorial Flammarion en París desde 1936 hasta su muerte en
el suburbio parisino de Fontenay-aux-Roses. Durante las últimas décadas su
reputación se ha incrementado marcadamente, como los precios de sus obras. En
consecuencia, han aparecido varias falsificaciones en el mercado, en años
recientes.
Hankar, Paul (Frameries, 11 de diciembre de 1857 - Bruselas, 17 de enero de 1901) Arquitecto belga.
Está considerado, junto con Victor Horta y Henry van de Velde, como uno de los principales estandartes del estilo Art Nouveau a principios del siglo XX.
En su obra son característicos la utilización de materiales constructivos de diversos colores, el empleo del hierro forjado en rejas y balcones y ciertas reminiscencias orientales.
En 1889 recibió el encargo de proyectar el Palacio Chávarri en Bilbao, para el empresario local Víctor Chávarri. Realizó la casa del pintor Ciamberlani, con piezas acristaladas y gran interés por el cromatismo.
Tristán, Luis (Toledo, h. 1580 o 1586 - 1624) Pintor español del manierismo, perteneciente al Siglo de Oro. Se le considera el mejor discípulo del Greco, si bien evolucionó hacia un naturalismo tenebrista totalmente opuesto.
Biografía
Hijo de comerciantes y artesanos toledanos, Tristán entró a trabajar como obrador del Greco, cuyo estilo imitó hasta el punto de haber confundido en ocasiones a los críticos, que han atribuido obras de cada uno al que no era. Con él estuvo entre 1603 y 1606, pero luego marchó a Italia, donde estuvo desde 1606 a 1613.
Se le considera el principal discípulo del pintor toledano, sin contar al hijo de éste, Jorge Manuel Theotocópuli, de calidad muy inferior.
Luis Tristán trabajó toda su vida en Toledo. No estilizó tanto las figuras como el Greco e intentó matizar un Manierismo ya pasado de moda con el enfoque naturalista en los pormenores y el tratamiento de la materia, enfoque que provenía del caravaggismo italiano y los ecos de la Contrarreforma. Su estilo es muy personal, con un tono de áspera gravedad, de gamas terrosas sobre las que brillan toques de intenso colorido luminoso.
Aparte de algunos retratos de acusado realismo (Anciano, El calabrés, El Cardenal Sandoval, etcétera), su obra principal es de temática religiosa. Presenta las figuras alargadas y distorsionadas y recrea las composiciones del maestro, pero introduce elementos de la vida cotidiana como cuota al gusto naturalista que se terminó imponiendo, y sus figuras presentan mayor peso.
Acaso su trabajo más importante es el conjunto de cuadros realizado para el retablo del altar mayor de la colegiata de san Benito Abad de Yepes (Toledo), fechado en 1616, con seis escenas de la vida de Jesús y ocho medias figuras de santos. En la Guerra Civil se destruyeron las esculturas de santos del retablo, pero los lienzos desgarrados pudieron repararse en el Museo del Prado, y casi todos se devolvieron en 1942; en este museo quedaron los de Santa Mónica y Magdalena.
Otras obras de Tristán son San Luis repartiendo limosna (Museo del Louvre), y La ronda del pan y del huevo (Museo de Santa Cruz, Toledo).
Entre sus discípulos tuvo al bodegonista Pedro de Camprobín.
