Clovio, Giulio(Grizane o Drivenik, República de Venecia (actual Croacia), 1498 – Roma, 5 de enero de 1578) fue un pintor del Renacimiento italiano especializado en miniaturas o iluminaciones para libros. Fue apodado «Miguel Ángel de las miniaturas».
Clovio es considerado el mejor ilustrador de libros iluminados del siglo XVI y, seguramente, el último gran maestro de dicho género de origen medieval. De todas formas, su fama actual se debe en gran medida a su amistad con El Greco, a quien ayudó en sus años juveniles en Italia.
Biografía
Giulio Clovio nació en el área del Golfo de Carnaro, en un territorio que entonces pertenecía a la República de Venecia y ahora a Croacia. La población concreta donde nació es tema de debate: algunas fuentes afirman que es Grizane, pero también Drivenik se atribuye ese honor y ha levantado un monumento dedicado a Clovio.
Cogió los hábitos como clérigo y formalmente siguió siéndolo el resto de su vida. A edad muy temprana aprendió a pintar en un monasterio benedictino de Crikvenica. Él mismo afirmó que se formó en Dalmacia veneciana, y ya en Italia perfeccionó su arte con Giulio Romano en Roma y con Girolamo dai Libri en Verona. Vivió en Venecia, Florencia y otras ciudades pero mayormente en Roma, donde falleció. Trabajaba por encargo, habitualmente para reyes y miembros ilustres de la curia, los únicos coleccionistas que podían costear suntuosos libros ilustrados a mano (iluminados) cuya elaboración podía durar años.
Clovio se especializó en temas históricos y religiosos en formatos diminutos, generalmente para libros exclusivos: portadas y demás ilustraciones a toda página así como imágenes marginales. Hay que precisar que no eran grabados coloreados, sino pinturas únicas sobre pergamino que requerían un esmerado diseño y una ejecución de pulso firme con lupa, donde un error podía malograr todo el trabajo.
Clovio llegó a Venecia procedente de Dalmacia a los 18 años de edad. Fue protegido por el cardenal Domenico Grimani, para quien grabó medallas y sellos. Ilustró a mano para él un libro ahora llamado Comentarios de Grimani (Museo Soane de Londres).
Hacia 1524 Clovio estaba en Buda (Hungría), en la corte de Luis II de Hungría. Pintó para él Lucrecia y El juicio de Paris. Tras la muerte del rey en la batalla de Mohács, Clovio se trasladó a Roma.
En la «Ciudad Eterna», Clovio entró al servicio de los Farnesio. En 1558, acompañó a Pieter Brueghel el Viejo cuando éste visitó la urbe. Brueghel pintó un medallón en una hoja de Clovio (conservada en la Biblioteca Pública de Nueva York), pero no se conservan las seis obras de Brueghel que Clovio citó en su testamento.
Clovio también ayudó a un joven de origen cretense, El Greco, llegado de Venecia. Medió para que le diesen un alojamiento en el Palacio Farnesio, argumentando que era un pintor muy prometedor «discípulo de Tiziano» (aunque sólo debió de ser seguidor o imitador de su estilo). El Greco retrató a Clovio en dos cuadros: uno se conserva en el Museo de Capodimonte (Nápoles) y el otro es una escena religiosa, La purificación del templo (Instituto de Arte de Minneapolis) que muestra a Clovio como personaje secundario junto a Miguel Ángel, Tiziano y Rafael.
La obra más famosa de Giulio Clovio es Las horas de los Farnesio, un libro de horas u oraciones que terminó en 1546 para el cardenal Alejandro Farnese. Le costó nueve años de trabajo y actualmente se conserva en la Biblioteca Morgan de Nueva York. Contiene 28 miniaturas, muchas de ellas de la Biblia aunque posiblemente la más famosa es una página doble que muestra la procesión del Corpus Christi en Roma. El libro cuenta con espléndidas tapas de plata sobredorada, que Giorgio Vasari atribuía por error a Benvenuto Cellini. En el retrato del Museo de Capodimonte, Clovio posa con este libro en la mano.
Otras obras destacables de Clovio son veinte miniaturas de Las victorias de Carlos V (Biblioteca Británica de Londres), un manuscrito ilustrado de Federico de Montefeltro, duque de Urbino (Biblioteca Vaticana), el llamado Misal Colonna (Biblioteca Universitaria John Rylands) y el Leccionario Towneley (Biblioteca Pública de Nueva York). Contiene seis miniaturas a toda página, como La Resurrección y El Juicio Final, opuestas a efigies menores de los evangelistas.
Otras obras de Clovio se conservan en las bibliotecas de Viena, Múnich, París y Manchester. En Zagreb existe un museo dedicado al artista, Klovicevi Dvori («Palacio de Clovio»), que alberga algunos ejemplos. En España, el Museo Lázaro Galdiano posee una Sagrada Familia pintada con temple y oro sobre pergamino, que Clovio pintó por encargo de Ruy Gómez de Silva en 1556 para ser regalada a Carlos I de España. Creó otra obra similar para el mismo cliente, como regalo para su esposa, la luego polémica Princesa de Éboli. Se conserva actualmente en el Museo Marmottan-Monet de París.
Clovio diseñó además muchos ropajes para las fiestas nupciales de Ortensia Borromeo, celebradas en el Vaticano en marzo de 1565. Este tipo de tareas era bastante común entre los pintores cortesanos de la época. Estos atuendos son ahora conocidos por una serie de grabados al aguafuerte anónimos, que seguramente se basaron en bocetos de Clovio ahora desaparecidos.
Giulio Clovio murió en Roma el 5 de enero de 1578, y su tumba se halla en la basílica de San Pietro in Vincoli, la misma que alberga el Moisés de Miguel Ángel.
Croacia, celebró el 500 aniversario de su nacimiento en 1998. El Banco Nacional de Croacia emitió una moneda de plata de 200 kunas en su honor. Además, se le erigió un monumento en Drivenik. También la Ciudad del Vaticano festejó la efemérides, emitiendo sellos de correos.
En fecha reciente, el gobierno croata adquirió una obra de Clovio, El Juicio Final, que él había regalado al papa Clemente VII.
Domínguez, Óscar (La Laguna, Tenerife, 3 de enero de 1906 - París1, 31 de diciembre de 1958). Pintor español.
Biografía
En 1927 se trasladó a París para llevar unos negocios familiares donde permaneció hasta su muerte. Pintó como aficionado hasta 1931, cuando la muerte de su padre le obligó a ganarse la vida como pintor. De 1929 a 1938 se extiende su etapa propiamente surrealista, centrada en los procedimientos automáticos, en los que destacó como inventor de las "de calcomanías". En 1935 se incorporó al grupo surrealista, del que fue expulsado en 1945 por su apoyo a la postura política de Eluard. A principios de los cuarenta atravesó una etapa influida por De Chirico hasta que el conocimiento profundo de la obra de Picasso, facilitado por la amistad entre ellos, le llevó a una síntesis de imágenes surrealistas de configuración cubista.
Entre finales de la década de los cuarenta y principios de los cincuenta transcurrió su época "esquemática", que supuso la superación de la dependencia picassiana con composiciones más serenas y equilibradas y un cromatismo más grave, delimitado por su característico "Triple trazo", blanco y negro. Desde 1955 trabajó en los límites de la abstracción que abandonó en el último año de su vida para reavivar su inicial interés por el automatismo.
Aunque residente en París, siguió en contacto con su tierra. Fue uno de los más decididos animadores del surrealismo español. Su obra plasma un surrealismo ecléctico, de base casi naturalista y, en el más noble sentido de la palabra, académico. Su poderoso dibujo da a sus formas la rotundidad de la escultura. Hay en su obra, de equívoco lenguaje y simbólico sentido, una constante y agresiva presencia del espectro de la libido.
Sus obras figuran en diferentes museos: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid; Museo de Arte Moderno, París; Museo de Arte Contemporáneo, Praga.
En junio de 2006 la Universidad de La Laguna celebró un congreso en el que se recuperó el "surrealismo volcánico" de Domínguez. También esa semana se subastaron cuatro obras del artista que alcanzaron la cifra de dos millones de euros, lo que le hacía ingresar en la elite de los consagrados en el mercado del arte.
Obra pintada en 1935 por el surrealista canario, que se
hizo famoso en París por sus ensambles de objetos hirientes, verdaderos
desafíos a la sensibilidad. Hay en su obra, que recorre la escala entre la
crueldad y el fino humor, la influencia de los poetas malditos, especialmente
la del conde de Lautréamont. Además, exploró las posibilidades de la calcomanía
o transferencia de un papel a otro de las acuarelas o los dibujos a tinta,
mediante una presión.
Rivera Hernández, Manuel
(Granada, 23 de abril de 1927 - Madrid, 2 de enero de 1995) fue un pintor
español, miembro fundador del Grupo El Paso.
Trayectoria
Desde su infancia mostró gran
disposición para la pintura y la escultura, por lo que su padre lo envió al
taller del imaginero, Martín Simón, con el que aprende el oficio, trabajando la
madera y el yeso. Estudió en la Escuela de Artes y Oficios de Granada, donde
recibe clases de Joaquín Capulino y Gabriel Morcillo.
“Existe un testimonio que
tiene valor casi de oráculo premonitorio. Con seis años, el Rivera niño realizó
un dibujo escolar representando un ramillete de lilas. El motivo ecogía un
recuerdo muy antiguo que permanecía varado en la memoria, anterior al uso de
razón. No contento con aquella mímesis propia de un aprendiz, el niño agujereó
el dibujo con una nube de orificios. Lo perforó desde el reverso hacia afuera
como queriendo que desde el interior del dibujo aflorara una especie de secreto
escondido. Ya por entonces había cristalizado en él la vocación plástica.
Jaime Brihuega. Removiendo el
Azogue. Manuel Rivera en su cámara oscura”
Cuando Manuel solo tenía nueve
años estalla la Guerra Civil española. Al poco de terminar el conflicto,
fallece su madre, acontecimiento que marcará de forma irremediable su vida, y
también su trayectoria, ya que su obra se tornaría melancólica e introspectiva.
A los quince años, realizó su primer viaje a Madrid, quedando deslumbrado en su
visita al Museo del Prado. En 1945, ingresó en la Escuela Superior de Bellas
Artes de Sevilla, aquí conoció a la que sería su esposa, Mary Navarro. En 1947
fue nombrado profesor de esta Escuela y ese mismo año expuso su obra en la
Asociación de la Prensa de Granada y también fue seleccionado para participar
en la Primera Bienal de Arte Hispanoamericano de Madrid, dominando en esta
época el arte figurativo.
En 1952 fundó el grupo la Abadía
Azul en Granada. En 1953, el Instituto de la Cultura Hispánica, le invita a
participar en el Curso internacional de Arte Abstracto celebrado en la
Universidad Internacional Menéndez y Pelayo de Santander. En el transcurso de
las actividades que allí tuvieron lugar, Manuel tuvo la oportunidad de conocer
a numerosos artistas y críticos de arte. Este curso va a suponer una inflexión
en su carrera artística, comenzando a partir de entonces a adentrarse en el
arte abstracto, que se materializa en sus series abstractas, como la que se
titula "Albaicines". Su participación en las ediciones de la Bienal
de Hispanoamérica refuerzan el peso de su nombre. En 1956, Rivera viaja a París
donde toma contacto con el arte contemporáneo de su tiempo, a la vez que busca
su propio lenguaje:
“Había intentado depurar los
medios de expresión pictóricos hasta cercarlos al límite, desembocando en el
exiguo lenguaje de la bicromía del blanco y negro. Según cuentan quienes
entonces estuvieron junto a él, llegó a romper físicamente el lienzo, buscando
que aquellos mensajes en blanco y negro se iluminaran desde la profindidad de
un espacio tangible. ¿Era otra vez el niño que agujereaba el papel esperando un
milagro? ¿Era el magnetismo de aquella dramática poesía que se iluminaba en los
fotogramas del cine de Igmar Bergman? ¿Era esa anhelada esperiencia del 'a otro
lado' que aparece como una desasosegante urgencia en los relatos de Kafka?...
Removiendo el Azogue. Manuel
Rivera en su cámara oscura”
En este momento de su carrera,
Rivera incorpora la tela metálica a sus obras como soporte artístico, primero
sobre bastidores de madera y posteriormente de aluminio:
“Compré un rollo de tela
metálica, lo llevé al estudio, lo contemplé durante días, y casi a ciegas
comencé a trabajar sobre él. En ese momento comenzó mi aventura. Manuel Rivera.
Testimonio recogido por Marisa Rivera Navarro.”
Participó en 1957 en la creación
del grupo El Paso, un colectivo de artistas y críticos de gran relevancia que
revolucionó el arte español de la posguerra y que supuso la introducción del
informalismo en España, celebrándose en abril de 1957, la primera exposición
del grupo en la Galería Bucholz de Madrid, en la que presenta sus telas
metálicas, realizadas en un solo plano. Su integración en El Paso marcará su
trayectoria de forma sustancial, empezando a ser conocido a nivel nacional e
internacional. El artista granadino se muestra acorde con su grupo y muestra
una doble condición, internacional y castiza. Apuesta por una abstracción
cargada con tintes expresivos y concede gran importancia a la identidad abrupta
de lo matérico.
En 1959, realizó su primera
exposición individual en Madrid, en las salas del Ateneo. En 1965, participó en
la exposición Adquisiciones recientes en el Museo de Arte Moderno de Nueva York
y expuso en diversas ciudades de Estados Unidos, así como de Marruecos y
Sudáfrica.
A partir de este momento se
produce una consolidación de la expresión plástica de Rivera. Ya desde 1956, el
artista comienza a moverse dentro de la experimentación tangible de la materia.
Las posibilidades de ofrecer un tacto real, significan la apropiación poética
del espacio físico. Pero su lenguaje acapara también los principios básicos del
movimiento y la luz dependiendo de cómo se sitúe el espectador frente a la
obra.
Esto supone que quien contempla
la obra deja de ser simplemente un observador, y se transforma en sujeto
activo. Aquí radica un rasgo fundamental en la obra que produce Rivera a partir
de este momento. En algo como lo que cifraba Delacroix, en una página de su
diario de 1850, lo esencial del hecho artístico:
“Me he dicho cien veces que la
pintura, la pintura material, no era más que el pretexto, un puente entre el
espíritu del pintor y el del espectador”
En 1967 inició la que sería su
segunda etapa pictórica, con la serie Papeles japoneses, en la que accedió a
nuevos procedimientos técnicos, con una gran influencia del arte oriental y una
intensificación del color. En 1985, realizó conjuntamente con el dramaturgo
Antonio Gala y el músico Manolo Sanlúcar, El testamento andaluz, realizando una
pintura y tres dibujos de cada una de las capitales andaluzas, en los que se
recoge lo más significativo de cada una de ellas.
También hace alusiones a Johann
Sebastian Bach, Vicente Escudero, Ingmar Bergman, Unamuno, Kafka, André Bretón,
Federico García Lorca, Borges...
El mundo clásico también le sirve
de base par dar nombre a muchas de sus obras: Polifemo, Parca, Marco Aurelio,
Hermes, Venus, Príapo...
Incluso el universo religioso
está presente en muchas de sus referencias argumentales: exvoto, relicario,
tabernáculo, saeta, Herodes, púrpura, episcopal, cardenal, inquisidor,
catedral, sacristía...
Formas de espiritualidad
exóticas. Y por último cabe señalar las claves específicamente relacionadas con
lo español: infanta Margarita, Conde Duque, esperpento, martinete, tauromaquia,
capricho, espantajo, máscara...
Técnica y obras
Durante su periodo de formación
las pinturas de Rivera son en su mayoría figurativas, no obstante, sus cuadros
apuntaban a una ruptura con la forma tradicional, de la que pronto se
distanciaría.
Como ya hemos mencionado
anteriormente, la preocupación espacial y el tema de la luz, son temas a los
que hace referencia a lo largo de su obra madura.
“Aparte de hacer una pintura
más fresca y de mayo luminosidad, comencé a preocuparme por las transparencias.
Subí a pintar a la Alhambra y cada tarde intentaba atrapar aquel finísimo polvo
de oro, más preocupado por el aire que por los volúmenes
Marisa Rivera Navarro. En
busca de la luz y del espacio”
Al asistir en 1953 al Curso
Internacional de arte abstracto, marcó un punto importante, ya que empezó a
definir su forma de trabajar y recibió numerosas influencias. A finales de este
año, aparece un espacio puro. Comienza a pintar con capas espesas de pintura
creando formas que flotan.
Recibe una invitación de Luis
González Robles para representar a España junto con Millares en la IV Bienal de
São Paulo. Ahí comienza una lucha sin cuartel con el lienzo, en busca del
espacio. Prescindió entonces del color refugiándose en el blanco y negro.
Seguía pintando formas suspendidas, vacías (o llenas de espacio, según se
mire). Llegó en su desesperación a romper el fondo del lienzo agujereándolo
para poder ver a través de él, cortando la tela para dejar abierto un hueco.
Trabaja sin descanso.
Sumido en una profunda crisis,
descubre por fin como salir del material pictórico tradicional. A partir de
1956 se produce el encuentro con la tela metálica. La materia dejará atrás su
protagonismo inicial para pasar a ser un mero vehículo de la expresión:
“A pesar de que mi obra suele
clasificarse en el informalismo, dentro de la abstracción, yo nunca me he
considerado un informalista puro, ni tampoco un pintor abstracto. No busco
simplemente un equilibrio de formas y colores. Necesito algo más. Partir de una
idea lírica o de un dolor, de una emoción.
Marisa Rivera Navarro. En
busca de la luz y del espacio”
La tela metálica acabaría
desmaterializándose y deshaciéndose en brazos del aire, la luz y sus efectos.
Comenzó a trabajar realizando obras sobre un solo plano, a modo de collage,
mallas metálicas sujetas por un bastidor de hierro. Comprueba admirado que en
este soporte tiene cabida el espacio y la luz. Pronto empieza a dejar espacios
entre las telas metálicas, consiguiendo así ciertas vibraciones e irisaciones
que fueron el principio de toda su producción posterior. Este hallazgo le
permitirá trabajar más cerca de la luz y el espacio.
En São Paulo tienen una clamorosa
aceptación, así que en 1958 es nuevamente seleccionado para la Bienal de
Venecia. Llegaron entonces la fama creciente y el interés de los galeristas más
importantes.
Fue una composición de la seria
de "Metamorfosis", realizada en 1959, la primera obra realizada sobre
un tablero de madera que sujetó las telas metálicas. El tablero servía de
soporte para fijar las tramas. Sobre él, apoyaba unos pivotes de hierro que le
servían de sujeción. Este soporte le acompañará siempre. En ocasiones las
mallas metálicas también pueden colgar del bastidor. Su obra cobra un aspecto
diferente en ausencia del tablero, el espacio se hace más corpóreo. Las telas
metálicas que envía a a Bienal de Venecia, regresan ligeramente oxidadas por la
humedad, lo que da pie a un encuentro fortuito con el color.
Desde la austeridad anterior, el
color irá conquistando la sombras a partir de los sesenta. El pintor comenzará
a utilizar el mismo sistema de veladuras que los pintores venecianos del siglo
xvi. Y con la luz comenzó a formar grandes masas, que junto con el color
creaban unas ondas y vibraciones de gran intensidad. Así su obra iba
adquiriendo un carácter más constructivo, al superponer las mallas metálicas
que iban creando volúmenes diversos en el espacio.
Nacían los primeros
"Espejos" en 1964, espacios mágicos llenos de movimiento.
La investigación sobre los
espacios físicos y espirituales, el universo metafísico, volvió a aparecer en
1974 a través de las imágenes y formas de los "Mandala",
representación de las formas cósmicas e instrumentos de meditación.
En 1977, rompe bruscamente con el
lirismo anterior. Introdujo en las telas metálicas elementos que emplearía
desde entonces, tales como collares erizados de puntas mortales, bocados de
caballo, enganches herrumbrosos y alambradas zurciendo heridas.
A mediados de los ochenta se
adentró en el periodo más escultórico de su producción. El juego de espacios se
alejó del plano y los límites cobraron un nuevo sentido. Las formas adquirían
tridimensionalidad saliendo fuera del tablero. Más adelante llevó a cabo el
despliegue oscuro de los "Espejos heridos" y "Espejos
rotos", catalogados en los últimos ochenta.
Manuel Rivera ha sido un artista
en actividad experimental constante hasta sus últimos días. En 1994, probaba
nuevas esculturas, realizando los "Transparentes". Surgían los tablex
de colores desbocados. Creaba también la serie de los "Estorzuelos",
formas aéreas pendientes de la superficie de unas cajas diáfanas.
“Nunca he pasado de lo
experimental. Mi vida como hombre y como artista siempre fue la búsqueda.”
Jaime Brihuela en su texto
"Removiendo el azogue", sintetiza en la siguiente tipología de
recursos sintáctico semánticos, los instrumentos del lenguaje visual de los
cuales dispone el artista:
Emprende
operaciones puramente constructivas, que unas veces equilibran líneas
rectas sobre presupuestos compositivos ortogonales, mientras que otras se
entregan a la acritud crispada de las diagonales y los ángulos agudos.
Acomete
la confección de elementos oo líneas de orientación visual curvos,
buscando sintonías dramáticas, referencias biomórficas, connotaciones
sensuales.
Construye
trampantojos de profundidades y transparencias. O bien destruye el asiento
visual del "concepto" de fondo mediante agujeros, brechas,
oquedades, incluso virtuales sugestiones del abismo.
Ante la
pupila del espectador, convertido en un sujeto agente que modifica
conscientemente su punto de vista, sugiere aguas, irisaciones, movimientos
envolventes, incluso palpitaciones rítmicas.
Busca
equilibrios, tensiones o energías desencadenadas o cruelmente reprimidas
por la evidencia icónica de clavos, ligaduras o tensores. Incluso enfatiza
todo esto mediante el ensamblaje del ready-made asociable a universos de
violencia y crueldad.
Deja
entrever connotaciones metonímicas de seres, monstruos, regazos, pellejos,
esqueletos, órganos despedazados, sexos... desplegando un contexto de
resonaciones figurativas.
Edifica
ámbitos de significación de carácter empático, asociables a nociones como
placidez, ensoñación, meditación, esfuerzo, dolor, alaridos de angustia.
Degas, Edgar (París, 19 de julio de 1834 - 27 de septiembre de 1917) Pintor francés.
Se formó en la Escuela de Bellas Artes de Paris y en el clasicismo de lngres, determinante de su rigor en el dibujo y en la construcción de sus cuadros, que le caracterizaría toda la vida. Pese a haber participado, entre 1874 y 1886, en las exposiciones del grupo impresionista, se diferencia de éste profundamente; se desinteresa del paisaje, centra su atención en las figuras humanas y practica un tipo de composición en el que las formas dibujadas son el elemento fundamental. Coincide, sin embargo, con los impresionistas en su preocupación por la verdad del1nstante, en su ruptura con el academicismo vacío de problemas. Pero el instante captado por los impresionistas es el instante de la luz, el que revela la instantánea fotográfica, mientras que el instante de Degas es el del movimiento, que no queda aislado en el tiempo, sino que en un mismo cuadro capta momentos sucesivos, acercándose con ello a la visión cinematográfica; en este sentido, parece haber llegado, como Cézanne, mucho más lejos que los impresionistas. La serie de sus bailarinas y las escenas de ballet, en las que el color brillante anima la superficie de los cuerpos, constituye uno de los conjuntos pictóricos más extraordinarios de finales del s. XIX. Además del óleo, utilizó frecuentemente el pastel. Cultivó asimismo el grabado, y en la última etapa de su carrera se dedicó a modelar con cera desnudos femeninos. Degas, más allá del impresionismo
Probablemente, si el parisiense Edgar Degas (más propiamente, Hilaire-Germain-Edgar de Gas; 1834-1917) no empleó la técnica pictórica de sus amigos los impresionistas (cuyos afanes en gran parte compartió) fue porque vio que aquella innovación, al representar la luz mediante la disociación del color, acarreaba la abolición de las sombras y líneas que forman el diseño de la figura, y él era un enamorado de la figura humana en la varia multiplicidad de sus actitudes.
Degas nació en una familia rica y culta; su padre, que se hallaba al frente de un negocio bancario, era aficionado al arte, en especial a la música, y había nacido en Nápoles, hijo de un banquero francés allí emigrado. En cuanto a su madre, pertenecía a una vieja familia francesa de Nueva Orleans. Hijo primogénito de aquel matrimonio, después del estudio del baccalauréat empezó el de la carrera de Leyes, que pronto abandonó en pos de su afición por el dibujo, la pintura y el arte del grabado.
En 1854 fue alumno de Louis Lamothe, discípulo de Ingres, y un año después frecuentó con irregularidad la Escuela de Bellas Artes. Sin embargo, su auténtica formación (paralela a la de Manet) se basó, en gran parte, en sus asiduas visitas al Louvre y en los resultados de los viajes que entre 1854 y 1859 realizó a Italia (a Nápoles y Roma, y sobre todo a Florencia, donde una hermana de su padre estaba casada con el barón Bellelli).
⇨ Hilaire René de Gas (Musée d'Orsay, París) fue abuelo de Degas que, si bien simplificó su apellido, no dejó de ser nieto e hijo de banqueros. Su brillante posición social le permitió frecuentar la mejor sociedad de su época, pero quizá le impidió participar plenamente en su aventura pictórica.
Buen conocedor de Giotto y de los cuatrocentistas florentinos y admirador de Ingres (a quien conoció personalmente), reveló precoz madurez, como lo demuestran dos obras de retrato que ahora se admiran en el Musée d’Orsay: su Autorretrato (1855) y el gran lienzo Retrato de la familia Bellelli, empezado en Florencia en 1857 y terminado en 1860 en París.
A partir de este último año, emulando a Ingres o a Delacroix, realizó, con gran dominio de la composición, cinco notables lienzos de asuntos históricos: Las muchachas espartanas provocando a la lucha a sus compañeros (Galería Nacional, Londres), La hija de Jefté (Smith College, Massachusetts), Semíramis dirigiendo la construcción de una ciudad y Desventuras de la ciudad de Orleans (Musée d’Orsay).
César, César Baldaccini,
llamado (Marsella, 1 de enero de 1921 - 6 de diciembre de París, 1998)
Escultor francés.
Biografía
Nació de padre italianos de clase
trabajadora en el barrio de la Belle-de-Mai, en Marsella. Estudió en la Escuela
de Bellas Artes de Marsella entre 1935 y 1939 y luego en la de París
(1943-1948). Comenzó a hacer esculturas soldando restos de metal en 1952. Se
ganó un nombre con esculturas de insectos, varias clases de animales y
desnudos. Su primera exposición individual se celebró en la Galería Lucien
Durand de París en 1954.
Se casó con Rosine y tuvieron una
hija, Anna. Falleció en París en diciembre de 1998. Después de su muerte hubo
una amplia disputa sobre su testamento entre su viuda e hija, por un lado, y
Stéphanie Busuttil, su compañera al tiempo de su muerte, por otro.
Davis, Stuart (Filadelfia, 7 de diciembre de 1894 - Nueva York, 24
de junio de 1964) Pintor estadounidense.
Biografía
Davis nació en Filadelfia, siendo
hijo de Edward Wyatt Davis y Helen Stuart Davis. Ambos trabajaban en el área
artística; su padre era editor artístico del Philadelphia Press mientras que su
madre era escultora. Davis estudió pintura y arte bajo la tutela de Robert
Henri, el líder de la Escuela Ashcan.
Davis fue uno de los pintores más
jóvenes que participó en la Exposición Internacional de Arte Moderno de 1913.
Allí pudo apreciar las obras de Vincent van Gogh y Pablo Picasso, lo que lo
llevó a convertirse en uno de los principales exponentes del cubismo y
modernismo estadounidense.
Davis fue representado por Edith
Gregor Halpert de la Downtown Gallery en Nueva York. Es conocido por sus
pinturas hard-edge, así como por sus bodegones y paisajes. Davis era alcohólico
y murió de un accidente cerebrovascular en Nueva York en 1964, a los 71 años.
