Villanueva Astoul, Carlos Raúl (Londres, Reino Unido 30 de mayo de 1900 - Caracas, Venezuela, 16 de agosto de
1975). Es considerado el más importante arquitecto Venezolano del siglo XX;
pionero, máximo exponente e impulsor de la arquitectura moderna en su país.
Llega por primera vez a Venezuela a la edad de 28 años. Desde ese entonces
comenzó a participar en el desarrollo y modernización de Caracas, Maracay y
otras ciudades de Venezuela. Entre sus obras más destacadas se encuentran la
Ciudad Universitaria de Caracas inaugurada parcialmente en 1954 y nombrada
Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en el año 2000, y la re urbanización
de El Silencio inaugurada en 1945.
Biografía
Primeros años y estudios
Carlos Raúl Villanueva nació el
30 de mayo de 1900 en el Consulado de Venezuela en Londres. Hijo de Carlos
Antonio Villanueva, ingeniero civil y diplomático venezolano y Paulina Astoul,
dama francesa de las élites de París. Carlos Raúl tenía cuatro hermanos:
Marcel, Sylvia, Susana y Laureano quienes prefirieron la vida europea a
convertirse en un "criollo integral" como Carlos Raúl.
Villanueva permaneció los
primeros siete años de su vida en Londres, para luego trasladarse a París,
donde comienza sus estudios de educación media en el Lycée Condorcet. En
1922 ingresa al École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de París y se
matricula en arquitectura, la misma carrera que su hermano Marcel había
estudiado. Después de asistir a diversos talleres de dibujo y urbanismo,
Villanueva se gradúa en 1928. Ese mismo año viaja por primera vez a Venezuela,
conoce la Caracas de la época y radica por un tiempo en el Estado Cojedes. Al
poco tiempo viaja a los Estados Unidos, donde reside por un año, trabajando con
su hermano Marcel en la oficina de proyectos arquitectónicos con fines
educativos Guilbert and Betelle. Para 1929 Villanueva regresa y se
establece en Venezuela, país que, en esos tiempos, permanecía bajo la dictadura
de Juan Vicente Gómez. Pero la familia Villanueva siempre había mantenido
relaciones estrechas con los gobiernos venezolanos, por lo que a su llegada
comenzó a trabajar para el Ministerio de Obras Públicas. A mediados de 1937
Villanueva regresa a Francia y reinicia sus estudios en el Instituto de Urbanismo
de la Universidad de París. Pocos meses después se dirige nuevamente a
Venezuela, cuando el presidente Isaías Medina Angarita le ofrece trabajar en la
proyección y construcción de la nueva sede de la Universidad Central de
Venezuela, la Ciudad Universitaria de Caracas, la cual sería su obra más
destacada y el producto más acabado dentro del concepto de "síntesis de
las artes". Se casó el 28 de enero en 1933 con Isabel Margarita (Margot)
Arismendi, quien pertenecía a una de las familias más prominentes de Venezuela.
La obra de Carlos Raúl
Villanueva en tres textos sobre arquitectura latinoamericana
Hélène Sánchez muestra la obra de
Carlos Raúl Villanueva (CRV) de acuerdo a la opinión de tres autores dedicados
a exponer las obras más representativas de la arquitectura latinoamericana de
la Modernidad. Su reflexión se hizo a partir de los textos: Latinoamerican
architecture since 1945 (Henrry-Russel Hitchcock, USA, 1955); Arquitectura
latinoamericana 1930-1970 (Francisco Bullrich, Argentina, 1969) y Otra
Arquitectura en América Latina (Enrique Brown, Chile, 1988). La autora examina,
entre otros, los enfoques interpretativos y comprensivos presentes en cada
texto e identifica cuáles son las obras de CRV seleccionadas para representar a
Venezuela en el marco de la producción arquitectónica latinoamericana y la
forma como esta es analizada.
Hitchcock habla de la “brutal
vigorosidad del concreto armado” frente a “la gracia y lirismo que alcanzan los
arquitectos brasileños en sus obras”. En cuanto al Aula Magna, Bullrich
describe como “la luz que dinámicamente…trasforma y reconstruye las dimensiones
ópticas de la sala va haciendo surgir de la profundidad imprecisa algunos
planos, ...con destellos rápidos que surcan el espacio”. Mientras que Brown, al
referirse al Estadio Olímpico, destaca su expresionismo estructural.
Sánchez destaca, como uno de los
resultantes más destacados de integración de las artes, el techo del Aula
Magna, el cual se concreta a través del trabajo colaborativo e
interdisciplinario entre CRV, el ingeniero acústico Robert Newman y el artista
Alexander Calder. El Estadio Olímpico es una obra característica de América
Latina, edificación en la cual se aprecia el dominio y la audaz utilización que
hace Villanueva del concreto armado, con el cual logra imprimirle una gracia lírica
a las formas curvas de la estructura (Hitchcock)
Bullrich califica a CRV como “el
arquitecto que más ha hecho por concentrar la atención del mundo sobre la
producción arquitectónica venezolana”. Igualmente, destaca el papel del maestro
Villanueva en la formación universitaria de la generación de relevo: “la
calidad de las obras de muchos de sus discípulos, directos e indirectos,
demuestra la capacidad de Villanueva en esa función”.
En la Plaza Cubierta de la Ciudad
Universitaria destaca su condición de área de descanso, en el que se integran
los juegos de luces y sombras, los jardines tropicales y el conjunto de
murales, vitrales y esculturas de artistas reconocidos (Bullrich).
El análisis de Sánchez incluye
algunos referentes que sustentan la obra de CRV. Así, Bullrich señala que “con
relación a los conjuntos habitacionales del 23 de Enero, El Paraíso y Cerro
Piloto, se identifica la aplicación del esquema de la Ville Radieuse (propuesta
de Le Corbusier sobre planificación urbana para el centro de París). Mientras
que la concepción de los vastos jardines entre las torres procede de la idea de
Le Corbusier de los jardins anglais”. Brown identifica a la Ciudad
Universitaria como una de las obras más publicitadas de la arquitectura del
desarrollo (término generado por Brown). De esta obra destaca el carácter
academicista del conjunto médico-asistencial (Hospital Universitario), el cual
caracteriza como una arquitectura de reminiscencias mendelsohnianas.
Finaliza la autora destacando la
valoración positiva que hacen los tres autores acerca del Aula Magna y de la
Plaza Cubierta de la Ciudad Universitaria de Caracas "por la calidad
espacial del conjunto y en tanto experiencia de integración de las artes".
Sin embargo, observa "diferencias en cuanto al énfasis que hacen, ya sea
en aspectos tecnológicos, ambientales, perceptivos o de integración
interdisciplinar".
Fuente: https://es.wikipedia.org
Galería
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| Maestranza César Girón, 1933 |
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| Maestranza César Girón, 1933 |
