Llamado el Divino, utilizó en sus cuadros la técnica del sfumato, procedente de Leonardo, a pesar de que consta que no salió nunca de España. Así sucede en esta obra, donde el fondo tenebroso, la iluminación escenográfica y la gama fría de sus colores permite situar a este autor entre los más típicos manieristas europeos del siglo XVI. Hasta ahora no se ha podido explicar por qué caminos llegó hasta él la información sobre el manierismo italiano, que le permitió alcanzar resultados tan cercanos a los del Parmigianino, como el afectado alargamiento de las proporciones del cuerpo humano que tan claramente aparecen en esta tela.
Museo del Prado, Madrid
Fuente: Historia del Arte. Editorial Salvat.
