Carlos de Haes (1829-1898)

Realismo

Haes, Carlos de (Bruselas, 27 de enero de 1829 - Madrid, 17 de junio de 1898) Pintor español de origen belga. Se lo puede clasificar como paisajista dentro de la tendencia general del realismo. Fue uno de los más activos maestros de la Cátedra de Paisaje en la Escuela Superior de la Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid desde 1857. De entre la nutrida generación de alumnos que formó cabe destacar a Jaime Morera, Aureliano de Beruete y Darío de Regoyos.

Biografía

Nacido en Bruselas en 1826, primogénito de siete hermanos en una familia de comerciantes y financieros. Por imperativos económicos, su familia se trasladó a España en 1835, instalándose en Málaga, ciudad en la que Haes tomó sus primeras nociones de dibujo del pintor canario Luis de la Cruz y Ríos (1776-1853). Su segundo maestro fue, a partir de 1850, Josep Quinaux (1822-1895), pintor belga que le guiaría durante los cinco años de estancia en su país de origen. En ese periodo visita los estados vecinos y pinta sus primeros paisajes —de espíritu tardorromántico— y llega a participar en el Salón de Amberes de 1855.

Regresó a España, donde hizo amistad con Juan Federico Muntadas, heredero, tras la Desamortización del Monasterio de Piedra, recinto en el que ambos pasaron el verano de 1856, donde entre los muchos apuntes y cartones que pintó puede mencionarse la Vista tomada en las cercanías del Monasterio de Piedra, Aragón,​ que llevado luego a lienzo fue premiado con una primera medalla en la Exposición Nacional de 1858.

En 1857 ganó la oposición a la Cátedra de Paisaje en la Escuela Superior de la Academia de Bellas Artes de San Fernando, por lo que se instaló definitivamente en Madrid. Un año después consiguió el primer galardón en la Exposición Nacional Española. Culmina este buen periodo de su vida en 1860, cuando fue elegido académico de número en San Fernando. Su discurso de ingreso, titulado "De la pintura de Paisaje Antigua y Moderna", constituye un excelente autógrafo de su ideología pictórica.

Entre 1871 y 1876, extendiendo el radio en el que Haes y sus alumnos hacen excursiones de pintura al aire libre, el maestro promovió campañas veraniegas en el Norte de España (Picos de Europa, País Vasco) que luego, rodeado de alumnado más selecto, se extendieron al País Vasco francés, Bretaña, Normandía y Frisia, al norte de Holanda. Estas experiencias plenairistas supondrían la formación en el ejercicio de la pintura del natural de toda una generación de paisajistas que constituye la mayor antología de la pintura española al aire libre.

El 15 de noviembre de 1875, Haes se casó con Inés Carrasco Montero. Efímero matrimonio pues, en octubre de 1876, esposa e hija mueren de sobreparto. El viejo Beruete y el joven Jaime Morera serán a partir de ese momento sus compañeros de viaje, especialmente el catalán. Viajes sentimentales y reales que Haes realizaría entre 1877 y 1884, desentrañando el paisaje de Normandía (Villerville), Frisia, País Vasco (Guetaria, San Juan de Luz, Eaux-Bonnes), y Bretaña (Rouen, Douarnenez). Los últimos bosquejos conocidos de Haes se fechan en 1897, durante una estancia en Algorta, al cuidado de Morera y su esposa en la finca de "Jardigane".

Haes murió, víctima de una pulmonía, a los setenta y dos años de edad. Su testamento autógrafo dejaba a Jaime Morera y a Luis Roig —como albaceas aún vivos— en libertad para el reparto de todos sus bienes y la recomendación de algunas preferencias. Finalmente fue Morera el gran gestor del legado, consiguiendo que se dispusiera una "Sala Haes" en el recién creado Museo de Arte Moderno. Las buenas intenciones de Morera y el resto de alumnos fieles a Haes no pudieron evitar que el fabuloso legado del maestro se dispersara en los años siguientes.

Lo mejor de su extensa obra (cuatro mil cuadros y apuntes) se puede ver en el Museo de Málaga, en el Museo de Arte Jaime Morera (legado Jaime Morera, 80 piezas) y en el Museo del Prado, que recuperó 183 obras del conjunto originalmente donado al desaparecido Museo de Arte Moderno.

Obra

Siguiendo el ideal académico, Haes consideraba que "el fin del arte es la verdad que se encuentra en la imitación de la naturaleza, fuente de toda belleza, por lo que el pintor debe imitar lo más fielmente posible la naturaleza, debe conocer la naturaleza y no dejarse llevar por la imaginación".

No se le ha considerado pleanirista a la francesa, pues era partidario de trabajar del natural sólo los bocetos preparatorios, mientras que el cuadro final debía, según él, ser acabado con el trabajo clásico de taller. Sin embargo, la mayoría de sus alumnos practicaron dicho plenairismo sin entrar en convenciones teóricas o dogmáticas, pintando del natural "al aire libre" («au plein-air») y dejando —algunos de ellos— uno de los más ricos capítulos del impresionismo español.

Secreto revolucionario

De "revolución sin desafíos", en el género del paisaje, podría calificarse la trayectoria docente del maestro Haes.​

A su llegada a España, la pintura oficial estaba representada por Vicente Camarón y Fernando Ferrant. La revolución personal de Haes emanó directamente de su entusiasmo, de sus indudables dotes y de su atractiva personalidad social. Sus campañas —de vocación plenairista— y la propuesta de un contacto directo con la naturaleza (algo que en España sólo habían practicado oficialmente Martín Rico y su malogrado amigo Vicente Cuadrado), resultaron un incentivo irresistible para las jóvenes generaciones de paisajistas y para otros pintores "vocacionales" o aficionados que, por su desahogada situación económica, no necesitaban someterse a los corsés y directrices estéticas tradicionales de la Academia, el mercado del arte y la crítica oficial. Los nuevos métodos de acercamiento casi lúdico a los escenarios naturales coincidirían con los postulados de la ILE (enmarcados ya en un futuro próximo a las correrías pictóricas de Haes).

Quizá el dato más significativo del secreto gusto plenairista de Haes fue el celo con que atesoró hasta su muerte su colección de pequeños estudios, pintados «in situ», simples ejercicios de reto personal ante el placer estético y la seducción de la naturaleza.

Fuente: https://es.wikipedia.org

Galería

Arboleda (Monasterio de Piedra), 1856

Cercanías del Monasterio de Piedra (Aragón), 1856

Nuévalos (Aragón), 1856

Nuévalos (Aragón), 1856

Puesta de sol (Aragón), 1856

Orillas del Vinalopó (Elche), 1861

Palmeras (Elche), 1861

Puesta de sol (Elche), 1861

Despeñaperros, 1862

Delfinado, 1864

Paisaje del delfinado, 1864

Paisaje del delfinado, 1864

Costa de las cercanías de Lequeitio, 1866

Playa de Karraspio (Lekeitio), 1866

Valle en la sierra del Guadarrama, 1970

Acantilados (Lekeitio), 1872

Cercanías de Madrid, 1872

Charca de los alrededores de Jaraba de Aragón, 1872

El lago de la Casa de Campo, 1872

Ermita de San Vicente de la Barquera, 1872

Espadañas (Piedra), 1872

Estudio de tronco (Casa de Campo), 1872

Gargantas de Jaraba de Aragón, 1872

La cruz (Monasterio de Piedra), 1872

Los Argálides (Monasterio de Piedra), 1872

Monasterio de Piedra, 1872

Montañas (Aragón), 1872

Paisaje de montaña, 1872

Paisaje de montaña, 187201

Pinares (San Vicente de la Barquera), 1872

Playa de Lekeitio. Atalaya, 1872

Puerta de Hierro (Madrid), 1872

Robledal (San Vicente de la Barquera), 1872

Rocas de Santa Catalina  (Lekeitio), 1872

Rompientes (Lekeitio), 1872

Rompientes de olas (Lekeitio), 1872

Soto del puente de San Fernando, 1872

Tajo Colorado (río Piedra de Aragón), 1872

Un corral (Aragón), 1872

Un corral (Aragón), 1872

Unos desmontes (Cercanías de Madrid), 1872

Cercanías de Madrid, 1873

Camino en el bosque (Asturias), 1874

Camino en el bosque (Asturias), 1874

Cañada en el puerto de Pajares, 1874

En las cumbres (Picos de Europa), 1874

Grupo de robles (Picos de Europa), 1874

Montañas (Asturias), 1874

Montañas del puerto de Pajares, 1874

Pedriza (Picos de Europa), 1874

Picos de Europa, 1874

Picos de Europa, 1874

Picos de Europa, 1874

Picos de Europa, 1874

Picos de Europa, 1874

Robles (Picos de Europa), 1874

Robles y rocas (Picos de Europa), 1874

Rocas (puerto de Pajares), 1874

Bosque de Alsasua, 1875

Bosque de hayas (Alsasua), 1875

Bosque de hayas (Alsasua), 1875

Peñas (Alsasua), 1875

Peñas (Alsasua), 1875

Robledal (Alsasua), 1875

Sendero (Aranzazu), 1875

Torrentera (Alsasua), 1875

Un arroyo (Alsasua), 1875

Desembocadura del Llobregat (Cataluña), 1876

La Canal de Mancorbo en
los Picos de Europa, 1876

Camino de las cercanías de Villerville (Normandía), 1877

Canal (Holanda),1877

Canal abandonado en Vriesland (Holanda), 1877

Cercanías de Vriesland, 1877

Laderas (Villerville), 1877

Laguna (Abcoude), 1877

Laguna (Vriesland, Holanda), 1877

Lagunas de Abcoude (Holanda), 1877

Lagunas de Abcoude, 1877

Manzanos (Normandía), 1877

Montañas (Mallorca), 1877

Nijmegen (Holanda), 1877

Pinar (Mallorca), 1877

Praderas (Villerville), 1877

Un canal de Vriesland, 1877

Una noria (Mallorca), 1877

Acantilados (Guéthary), 1881

Bajada a la playa (Guéthary), 1881

Bajamar (Guéthary), 1881

Bajamar (Guéthary), 1881

Bajamar (Guéthary), 1881

Playa (Guéthary), 1881

Playa de Guéthary, 1881

Playa de Hendaya, 1881

Rompientes (Guéthary), 1881

Rompientes (Guéthary), 1881

Rompientes (Guéthary), 1881

Rompientes (Guéthary), 1881

Aguas Buenas (Pirineos), 1882

Pirineos franceses, 1882

Una cerca rota (San Juan de Luz), 1882

Un barco naufragado, 1883

Barca de pesca (costa de Normandía), 1877-1884

Barca en tierra (Villerville), 1877-1884

Brumas (Normandía), 1877-1884

Brumas (Villerville), 1877-1884

Canal holandés, 1884

Cercanías de Douarnenez (Bretaña), 1877-1884

Cercanías de Trouville, 1877-1884

Cercanías del Castillo de Rustephan (Bretaña), 1877-1884

Costa de Douarnenez (Bretaña), 1877-1884

Costa de Villerville, 1877-1884

Desembocadura del Sena (Villerville), 1877-1884

Desembocadura del Sena (Villerville), 1877-188401

Dunas de Villerville, 1877-1884

Falucho perdido (Normandía), 1877-1884

Granja en las cercanías de Douarnenez, 1877-1884

La fuente de Rustephan, 1877-1884

La torre de la iglesia (cercanías de Douarnenez), 1877-1884

Lagunas de Holanda, 1884

Lagunas holandesas, 1884

Marea baja. Playa de Villerville, 1877-1884

Marina (Villerville), 1877-1884

Marina (Villerville), 1877-188401

Marina de Villerville, 1877-1884

Marismas (Holanda), 1884

Molinos de viento (Holanda), 1884

Playa de Villerville (Normandía), 1877-1884

Playa de Villerville, 1877-1884

Playa de Villerville, 1877-1884

Pradera holandesa, 1877-1884

Pradera holandesa, 1884

Praderas de Holanda, 1884

Puerto de Rouen,1884

Restos de un naufragio (San Juan de Luz), 1877-1884

Un arroyo (Pont-Aven), 1877-1884

Un canal (Cercanías de Rouen), 1884

Un canal (Holanda), 1877-1884

Árboles y peñas (Pont Aven), 1877-1884