Van Aelst, Willem (16 de
mayo de 1627 - enterrado el 22 de mayo de 1683) fue un artista holandés de la
Edad de Oro que se especializó en la pintura de bodegones con flores o juegos.
Van Aelst nació en Delft en una
familia de destacados magistrados de la ciudad. Aprendió a pintar con su tío,
el pintor de bodegones Evert van Aelst. El 9 de noviembre de 1643 se inscribió
como maestro del Gremio de San Lucas en Delft.
Entre 1645 y 1649 vivió en
Francia. En 1649, Van Aelst viajó a Florencia, donde se desempeñó como pintor
de la corte de Ferdinando II de' Medici, gran duque de Toscana. Aquí era
conocido como Guillielmo d'Olanda. En ese momento, el gran duque también
contrató a dos compatriotas holandeses, Matthias Withoos y Otto Marseus van
Schrieck, este último también pintor de bodegones que probablemente influyó en
el estilo de Van Aelst. Fernando II entregó públicamente a Van Aelst una cadena
y una medalla de oro, como testimonio de su aprobación y reconocimiento de su
talento.
Se ha conjeturado que Van Aelst
visitó Roma, donde se convirtió en miembro de Bentvueghels, una asociación de
artistas principalmente holandeses y flamencos activos en Roma. Esta conjetura
se basa, de manera no muy convincente, en su práctica durante los años 1657/58
de firmar sus obras con su nombre seguido de: 'alias (y una figura de palo
dibujada)'. Algunos interpretaron esto como una referencia a un nombre Bent (el
apodo que adoptaría un miembro de los Bentvueghels) - De Vogelverschrikker
(holandés para 'espantapájaros') - pero no hay documentos que lo confirmen.
En 1656 regresó a los Países
Bajos para establecerse definitivamente en Ámsterdam. Se convirtió en uno de
los pintores de bodegones más destacados de su generación, lo que le permitió
vivir en Prinsengracht. Debe haber muerto en Amsterdam en 1683 o poco después,
ya que su última obra fechada es de ese año. Van Aelst enseñó a Rachel Ruysch,
Isaac Denies, Maria van Oosterwijck y Ernst Stuven.
Barroco Borromini, Francesco Castelli, llamado (Bissone, Suiza, 25 de septiembre de 1599 - Roma, 3 de agosto de 1667) Arquitecto italiano. Junto con Bernini fue uno de los grandes innovadores de la arquitectura barroca italiana y sus principales obras se realizaron todas en Roma. Creador de originales y exuberantes formas decorativas, fue precursor del rococó. Discípulo de Maderno , trabajó en las obras de la basílica de San Pedro y más tarde colaboró con Bernini en la construcción del palacio Barberini y del baldaquino de San Pedro; las diferencias de criterio entre ambos arquitectos, en cuanto a esta obra, condujeron a una enemistad que se convertiría en una dura pugna. Ya de modo independiente, Borromini demostró su gran talento en obras como San Cario alle Quattro Fontane (1635-1639) y San lvo della Sapienza (1642-50), una de sus creaciones más audaces, con fachada en exedra. El papa Inocencia X le otorgó su protección y le encargó numerosas obras: el palacio Pamphili (164...
Arte latinoamericano Alvarado Lang, Carlos (La Piedad Cavada, 14 de enero de 1905 – México, 3 de septiembre de 1961) Grabador mexicano. Biografía Carlos Alvarado inició sus estudios de bellas artes a los catorce años en la Escuela Nacional de Artes Plásticas de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Después estudió grabado con Emiliano Valadéz en la Escuela Nacional de Bellas Artes (ENBA) en la Ciudad de México. En 1929 sustituyó a Valadéz en la ENBA, y al año siguiente ocupó la cátedra de grabado recién creada. Dirigió la ENBA de 1942 a 1949. A su muerte, sus obras fueron expuestas en la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado "La Esmeralda", en el Museo de Arte Moderno, en el Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de México y en otras instituciones notables de México. Fuente: https://es.wikipedia.org/ Obra Caballos, 1937 Gallina, 1937
El conocimiento del arte cristiano se inicia a través de la pintura de las catacumbas de Roma, pues es un hecho claro que no existe arquitectura anterior al extraordinario impulso creador de Constantino y sus arquitectos. Las comunidades de fieles vivían y celebraban sus cultos en edificios privados, que serán los tituli romanos posteriores. Y el hallazgo excepcional de alguno de estos templos, como en Dura Europos, junto al desierto de la frontera de Siria y Mesopotamia, constituye un ejemplo citado siempre. Las persecuciones, la imposibilidad de construir, han sido la causa de la falta de una arquitectura propia para este momento inicial. No sucede lo mismo en relación con el mundo funerario. Las familias poseían terrenos fuera de los muros de la ciudad, y en estos terrenos su aprovechamiento llevó a la excavación de galerías múltiples, verdaderas colmenas subterráneas que conocemos como catacumbas. Las familias paganas permitían enterrar en ellas a cristianos, y en sus muros, ...
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