Punto al Arte

Retrato (Dulcinea), 1911 Retrato de jugadores de ajedrez, 1911 Acerca de la joven hermana, 1911   Hombre joven triste en un tren, 1911.  Futurismo. Sonata, 1911 Desnudo bajando una escalera nº 2.  1912. Futurismo. Novia, 1912 Rey y la Reina rodeados de desnudos veloces,  1912 , 1912. Futurismo El molino de chocolate, 1914.  Expresionismo.  El molino de chocolate, 1914.  Expresionismo.

Retrato de Yvonne Duchamp, 1901 Yvonne (en kimono), 1901. Juego, 1902 Parva Domus, Magna Quies, 1902  Desnuda de pie, 1910   Jugadores de ajedrez. Cubismo, 1911.  Futurismo. Retrato de la madre de Gustave Candel , 1912 La transición de Virgen a novia, 1912 Avoir l'apprenti dans le soleil 1914 Autorretrato de perfil, 1958 Novias desnudándose, 1968

Barcaza de lavandería, 1910  Chauvel, 1910 Desnudo con medias negras, 1910 Retrato del padre del artista, 1910 Paisaje, Estudio para 'Paradise', 1911 Chica joven y el hombre en la primavera,  1911. Simbolismo El arbusto, 1911

Paisaje en Blainville, 1902 Iglesia de Blainville, 1902 Retrato de Jacques Villon, 1905 Hombre sentado junto a la ventana,  1907 Retrato de Yvonne Duchamp, 1907 Desnuda de pie, 1910 Dos desnudos, 1910 Retrato del Dr. Ferdinand Tribout, 1910 Juego de ajedrez, 1910 Paraíso, Adán y Eva, 1910 Retrato del Dr. Dumouchel, 1910 Bautismo, 1911 Manzano japones, 1911

Yvonne and Magdeleine Torn in Tatters, 1911 Mujer Hoja de parra. Diseño de la portada de 'Le Surréalisme ', 1956  

Con mi lengua en la mejilla, 1959 Rey y reina, 1968  

La famosa Fuente ( Fountaine ) es, seguramente, el más emblemático y controvertido de los ready-mades de Marcel Duchamp por el escándalo que originó al ser presentado en el Salón de los Independientes de Nueva York. A partir de la década de 1910, Duchamp emprendió un nuevo camino que le situó como precursor del Dadaísmo, incluso antes de que el movimiento hallase su definición en el Manifiesto Dada (1918) de Tristan Tzara. Comienza a descon-textualizar objetos prefabricados dotándolos de una nueva significación. Ideó lo que él llamó los ready-mades o esculturas realizadas con objetos existentes y vulgares, que fueron una de las aportaciones más importantes al arte del siglo XX. Duchamp se había limitado a escoger un utensilio corriente que al arrancarlo de su mundo cotidiano, de su ambiente de uso, lo coloca en uno de inutilidad, privándolo por completo de todo valor funcional. Entresaca los objetos de su contexto habitual y los sitúa en otros, es decir, los recontextu...